Nichts begeistert Cambridge mehr als die Aussicht auf einen Arthouse-Pornofilm. Supervisoren, Studienleiter, James Mitchell Jr. – alle waren da und warteten sehnsüchtig auf einen One Night Stand mit Lars von Trier Nymphe()maniac . Fünf Stunden, zwei Bände, acht Kapitel und viel Keuchen, Husten und – überraschend – Lachen später kamen wir aus Cambridges Arts Picturehouse heraus. Nymphoman hat nicht enttäuscht. Aber auch für mich hat es nicht ganz gereicht.
Als der befreundete Junggeselle Seligman (Stellan Skarsgård) einen verletzten und blutigen Fremden (Joe, gespielt von Charlotte Gainsbourg) auf der Straße entdeckt, bietet er an, die Polizei zu rufen. Aber sie besteht darauf, dass er es nicht tut, sondern bittet einfach um eine Tasse Tee. In Seligmans Haus angekommen, erzählt uns Joe die Geschichte ihres Lebens. Das heißt, die Geschichte ihrer Sexualität. „Es wird lang und moralisch“, warnt Joe. Sie hat Recht: In den nächsten zweihundertvierzig Minuten geht es um Schuld, Geburt, Tod, Pädophilie, Antisemitismus, Rassismus, Religion und natürlich Sexsucht. Was Joe nicht suggeriert, ist, dass diese düstere sexuelle Odyssee auch der bisher komischste Film von Von Trier ist. Ich habe noch nie so viele Kunststudenten vor Lachen gehört.
Der Charakter von Seligman sorgt für viel Humor. Muse-cum-fee-patin-cum-encyclopedia-cum-Simpleton-cum-Salbei, Seligman reagiert mit einer perversen Kombination aus kindlicher Albernheit und scharfer Intellektualität auf Joes schmutzige Geschichten über sexuellen Exzess. Um einen Vergleich zu ziehen, der des Mannes selbst würdig ist, ist Seligman wie Chaucers Erzähler in Das Haus des Ruhms : Er hat das Leben (und vor allem Sex) allein durch Bücher erlebt. Zu Joes anfänglicher Verwunderung unterbricht Seligman ihre Rückblenden mit fröhlich detaillierten Analogien zum Fliegenfischen, Achilles- und Fibonacci-Sequenzen. Durch Seligman scheint Von Trier sein Publikum sowohl zu amüsieren als auch zu necken. Aus einem Film mit dem Titel Nymphoman , wir hatten nicht erwartet, etwas über die Ernährungsgewohnheiten von Grasmücken zu erfahren.
Also auf zur Nymphomanie. Natürlich gibt es in diesem Film viel Sex: Sowohl der junge Joe (Neuzugang Stacy Martin) als auch der ältere verführen Hunderte von Männern. Allerdings gibt es nicht viel Erotik. Dank einiger cleverer Arbeit mit Porno-Doubles ist der Sex so realistisch wie jeder, den Sie im Film sehen werden. Aber es ist weder so sexy noch vor allem so schockierend, wie die Werbung vermuten lässt. Vor allem im ersten Band ist Joe entschieden wahllos: Sie kopuliert ungeachtet der Stimmung, ungeachtet – weitgehend – des Mannes. Die deprimierende Trivialität von Sex (wie Joe sie sieht) wird einprägsam in einer Montage männlicher Leisten in verschiedenen Farben und Größen vermittelt, die wie Teppichmuster langsam über die Szene streichen. Die Dinge werden viszeraler, wenn Joe auf BDSM zurückgreift, was zu einigen der verstörendsten Momente des Films führt. Insgesamt sind die Sexszenen jedoch weniger prominent, radikal und verstörend, als der Trailer uns glauben machen möchte. Dieser Film ist enzyklopädisch; Sex ist nur eines seiner Elemente.
Von Trier ist bekannt für seine schikanierten weiblichen Hauptfiguren und wird häufig – und zu Unrecht – der Frauenfeindlichkeit bezichtigt. Also vielleicht im Vorgriff darauf, dass Nymphomanie bekennt sich unnachgiebig als Feministin. Gezwungen, an einer Selbsthilfegruppe für Sexsüchtige teilzunehmen, verkündet Joe trotzig, dass sie, eine 'Nymphomanin', nicht wie die anderen ist. „Ich liebe meine Fotze“, erklärt sie, „und ich liebe meine dreckige, dreckige Lust“. Wie Seligman später düster und überflüssig ausdrückt, ist Joes Geschichte ein eindringliches Statement über die Einstellung zu weiblicher Begierde, eine entsetzliche Untersuchung einer heuchlerischen Gesellschaft, die schnell bestraft und nur langsam mitfühlt. Damit verteidigt Von Trier jedoch nicht nur das weibliche Verlangen. Er verteidigt sich auch.
Das Genie von Trier liegt in seiner Intensität: Kein Moment in diesem Film ist langweilig, vorhersehbar oder unvergesslich. Die schauspielerische Leistung ist hervorragend, die Musik kühn ergreifend, die Kinematographie, wenn auch sparsam mit ihrer Schönheit, bietet ein willkommenes ästhetisches Vergnügen inmitten dieses düsteren Märchens. Aber manchmal frustrierte mich eine gewisse Kälte. Melancholie Ich fühlte mich gleichzeitig niedergeschlagen und euphorisch, aber die Hauptfiguren in Nymphoman besaß einen merkwürdigen Mangel an moralischem Wachstum, der sowohl ein Hindernis für Empathie als auch eine weitere Erforschung wert schien.
Als Seligman Joe fragt, wie sie den Schmerz empfindet, den ihre Promiskuität anderen zugefügt hat, zuckt sie mit den Schultern: „Du kannst kein Omelett machen, ohne ein paar Eier zu zerschlagen.“ „Oh“, antwortet Seligman nach einer nachdenklichen Pause, „das ist wahr.“ Nymphoman ist ein riesiges, ausladendes, mächtiges Monster von einem Omelett, das niemand außer Lars von Trier hätte machen können.
Dies war eine Doppelrechnung des Films (der Filme) für eine Nacht. Nymphomane Bände I und II werden im Laufe dieses Monats allgemein veröffentlicht.
